粵語音樂劇的曲詞要點

講座1：與高世章論作曲

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        羅倩欣將分析高世章的作品特色，包括音樂劇《頂頭鎚》（2008）中的歌曲〈招兵買馬〉、《大狀王》中〈道德經〉。高世章亦將闡述其作曲思維過程，有助觀眾欣賞高世章的多元及跨代音樂風格。

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講座2：問岑偉宗點作詞

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        羅倩欣將分析粵語音樂劇歌詞的三大要素：中文字詞語義、粵語的聲調元素和韻腳，以及作詞人如何用音節、元音和語調做創作工具，加以組合和變化，令觀眾感受到「語言聲韻層」。

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        以《頂頭鎚》（2008）中岑偉宗創作的〈同路人在唱〉、《大狀王》中的〈撒一場白米〉歌詞為例，岑偉宗將縷述創作時如何將粵語聲調和中文字詞分開思考，同時又整合處理，並細說他與高世章合作多年的探索與收獲。

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所有講座將於線上平台Microsoft Teams進行，參加者登記後將收到網上直播連結。

粵劇基本功與文武場身段

        粵劇的角色類型主要據劇中人的性別、年齡、身份、性格及戲份而區分，統稱為「行當」。演員不管男女老少，亦可按照專攻的行當學習。男性角色為「生角」，女性角色是「旦角」。

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       西九將就是次主題舉行兩場講座，主攻旦角的謝曉瑜及主攻小武的吳立熙透過影片及現場示範，介紹不同角色的身段、武場的對打，及「做、打、舞」如何藉象徵手法抽象傳達劇情

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講座1：粵劇基本功與文武場身段 ── 生角

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        男性角色的統稱。根據角色的年齡，傳統上年紀較大的生角有「武生」和「鬚生」，而年輕生角則稱為「小生」。近代，粵劇戲班的體制由「十大行當」發展成「六柱制」，即是由六位主要演員擔任全劇演出的骨幹。「六柱制」除保留了「武生」和「鬚生」，也根據戲份的比重，劃分全劇最主要的生角為「文武生」，第二生角為「小生」。

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此活動將於戲曲中心二樓演講廳舉行及於YouTube網上直播

講座2：粵劇基本功與文武場身段 ── 旦角

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        女性角色的統稱，而行內又習慣稱呼年輕女性角色為「花旦」。在「六柱制」中，旦角根據戲份的比重而劃分，主要有「正印花旦」，即全劇的第一女主角，「二幫花旦」，即第二女主角。

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此活動將於戲曲中心二樓演講廳舉行

森美術館《塩田千春：撼動的靈魂》巡迴展

        《撼動的靈魂》為塩田千春歷年最大規模的個展，集結她 20 年來的創作精華。展覽以她的6件大型裝置藝術為中心，再加上立體雕塑、創作過程的錄像、攝影、素描原稿，與舞台設計的珍貴資料，呈現塩田千春一貫追求的「缺席中的存在感」，藉此讓觀者實際體驗人生旅途的意義，以及情感的微妙之處。

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其一：《不確定之旅》

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        塩田千春希望透細線結構，表達出人類的記憶、不安、夢境與沈默等抽象概念。而「船」是塩田千春經常使用的題材，在《不確定之旅》中船的存在更為抽象，在紅線圍繞的空間之下，象徵著未知的旅程將會出現許多邂逅。

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其二：《寂靜》

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        塩田千春以幼年鄰居家發生的暗夜惡火為記憶，創作出的《寂靜》，在黑線纏繞的空間裡，燒得焦黑的鋼琴，象徵著沈默，又以視覺的方式彈奏音樂。

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其三：《時空的反射》

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        這件《時空的反射》中宛如皮膚的洋裝，象徵的人們的內在與外在，而隱沒在黑色線條編織成的空間裡，讓人感到它的「不在卻又存在」，以鏡像反映出的兩件洋裝，又探討了虛實的意識。

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此活動將於台北市立美術館舉行

玩轉大館馬戲季: 馬戲線上看

        一連串緊張刺激的雜耍演出、輕鬆有趣的工作坊會於網上呈現，讓觀眾利用家中的物件學習和體驗不同雜耍技巧，創造屬於你的馬戲。

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        《釘孤枝熱血大亂鬥》今年將再舉行。另外，「小忍者道場」的一眾忍者師父將會在網上獻技，並將「忍術」技巧傳授給身處家中的大小朋友；《影子偶然在頭上跳舞》及《不平面立體主義故事工作坊》將分別教授觀眾製作影子面具、影子頭飾及立體書，結合燈光和影子，自己製作小劇場；《花式足球小學堂》由本地專業花式足球運動員教授不同的招式，在家亦能學上一招半式。

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此工作坊將於網上進行